由 诗歌云 |
其一
宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。
正是玉人肠断处，一渠春水赤阑桥。
其二
南内墙东御路旁，预知春色柳丝黄。
杏花未肯无情思，何是情人最断肠。
其三
苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。
黄莺不语东风起，深闭朱门伴细腰。
其四
金缕毵毵碧瓦沟，六宫眉黛惹春愁。
晚来更带龙池雨，半拂阑干半入楼。
其五
馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。
系得王孙归意切，不关春草绿萋萋。
其六
两两黄鹂色似金，袅枝啼露动芳音。
春来幸自长如线，可惜牵缠荡子心。
其七
御柳如丝映九重，凤凰窗柱绣芙蓉。
景阳楼畔千条露，一面新妆待晓钟。
其八
织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。
塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春。
1.宜春苑：古代苑囿名。秦时在宜春宫之东，汉称宜春下苑。即后所称曲江池者，唐代为教坊乐妓所居之地，故址在今陕西省西安市。长条：指细长柔软的柳枝。
2.舞腰：比况之词，状杨柳细软若舞腰。
3.玉人：美人。肠断：译作“肠绝”。
4.赤阑桥：长安城郊桥名，后多泛指男女或朋友相会之处。
5.南内：天子的宫禁叫“大内”，简称“内”。据《旧唐书·玄宗纪》载，“兴庆宫”在“隆庆坊”，本唐玄宗故宅，在“东内”之南，故名“南内”。墙：译作“桥”。御路：皇宫内的道路。
6.“须知”句：要想知道春色，须看柳丝颜色是否嫩黄。须，译作“预”。丝，译作“枝”。
7.“杏花”句：意指杏花亦多情之物。
8.何事：何用，何须。行：译作“情”。
9.苏小：即苏小小，六朝时南齐名妓，居钱塘（今浙江杭州），才盖群士，容貌绝美，家门前多种柳树。
10.毵（sān）毵：垂拂纷披的样子，形容杨柳细长的枝叶。金线：指初吐芽的柳丝。
11.朱门：红色的门，古代王公贵族的住宅大门漆成朱红色，表示尊贵。也指富贵人家。舞：《乐府诗集》《温飞卿诗集笺注》作“细”。
12.金缕：指春天嫩绿色的柳条。碧瓦沟：屋上碧绿的琉璃瓦槽。碧瓦，青绿色的琉璃瓦。
13.六宫：古代天子立六宫。眉黛：同粉黛，指代妇女。古时妇女以黛色（青黑色的颜料）画眉。香：一作“春”。
14.晚：译作“晓”。龙池：池塘名，在唐玄宗故宅。
15.阑干：译作“栏干”，即栏杆。
16.馆娃宫：春秋时吴国宫名。
17.意：《温飞卿诗集笺注》作“思”。
18.袅枝：婆娑婀娜的柳枝。啼露：指柳枝沾露，如在啼泣。动：译作“惹”。
19.幸自：本自。自，译作“有”。
20.可惜：可爱。荡子：久行于外忘返之人。
21.御柳：皇宫中的柳树。九重：指宫禁，极言其深远。
22.景阳楼：宫内钟楼。据《南齐书·武穆裴皇后传》载，齐武帝以宫内深隐，不闻端门鼓漏声，置钟于景阳楼上，宫人闻钟声早起妆饰。
23.一面新妆：清一色的新妆。钟：译作“风”。
24.织锦：暗用前秦苏蕙织锦为回文璇玑图的典故。
25.征：译作“行”。
26.塞：译作“寒”。萧索：景物凄凉。
2.舞腰：比况之词，状杨柳细软若舞腰。
3.玉人：美人。肠断：译作“肠绝”。
4.赤阑桥：长安城郊桥名，后多泛指男女或朋友相会之处。
5.南内：天子的宫禁叫“大内”，简称“内”。据《旧唐书·玄宗纪》载，“兴庆宫”在“隆庆坊”，本唐玄宗故宅，在“东内”之南，故名“南内”。墙：译作“桥”。御路：皇宫内的道路。
6.“须知”句：要想知道春色，须看柳丝颜色是否嫩黄。须，译作“预”。丝，译作“枝”。
7.“杏花”句：意指杏花亦多情之物。
8.何事：何用，何须。行：译作“情”。
9.苏小：即苏小小，六朝时南齐名妓，居钱塘（今浙江杭州），才盖群士，容貌绝美，家门前多种柳树。
10.毵（sān）毵：垂拂纷披的样子，形容杨柳细长的枝叶。金线：指初吐芽的柳丝。
11.朱门：红色的门，古代王公贵族的住宅大门漆成朱红色，表示尊贵。也指富贵人家。舞：《乐府诗集》《温飞卿诗集笺注》作“细”。
12.金缕：指春天嫩绿色的柳条。碧瓦沟：屋上碧绿的琉璃瓦槽。碧瓦，青绿色的琉璃瓦。
13.六宫：古代天子立六宫。眉黛：同粉黛，指代妇女。古时妇女以黛色（青黑色的颜料）画眉。香：一作“春”。
14.晚：译作“晓”。龙池：池塘名，在唐玄宗故宅。
15.阑干：译作“栏干”，即栏杆。
16.馆娃宫：春秋时吴国宫名。
17.意：《温飞卿诗集笺注》作“思”。
18.袅枝：婆娑婀娜的柳枝。啼露：指柳枝沾露，如在啼泣。动：译作“惹”。
19.幸自：本自。自，译作“有”。
20.可惜：可爱。荡子：久行于外忘返之人。
21.御柳：皇宫中的柳树。九重：指宫禁，极言其深远。
22.景阳楼：宫内钟楼。据《南齐书·武穆裴皇后传》载，齐武帝以宫内深隐，不闻端门鼓漏声，置钟于景阳楼上，宫人闻钟声早起妆饰。
23.一面新妆：清一色的新妆。钟：译作“风”。
24.织锦：暗用前秦苏蕙织锦为回文璇玑图的典故。
25.征：译作“行”。
26.塞：译作“寒”。萧索：景物凄凉。
其一
京城宜春苑外，柳丝细细长，恰似舞女纤弱的腰肢，在春风中悠扬地轻飏。
那赤阑桥边，是美人相思断肠的地方。令人生愁的春水啊，你汇积了多少离人泪，日夜不停潺潺流淌。
其二
南宫内苑，东墙路旁，那是天子走过的地方。温柔的柳丝已知春的来临，又吐出嫩绿，泛起鹅黄。
杏花也在含情相望，羞红的脸上又有几分彷徨。为什么行人不解杏花的情意，却独爱柳丝只为它愁伤断肠。
其三
钱塘才女苏小小，门前绿柳万千条。千丝万缕如细细的金线，柔情无限抚摸着平桥。
当东风轻轻地吹来，黄莺也无语悄悄。她深闭朱门拒来客，独伴春柳舞窈窕。
其四
皇宫内绿瓦檐头，一缕缕嫩黄的垂柳。得意春风自在地舞，惹起宫女伤春的忧愁。
晚风携来龙池雨，又将幽怨带上宫女心头。淋入高楼又轻拂着栏干，宫女却愁倚栏干愁更愁。
其五
邺城西边，馆娃宫外，万缕千丝的依依春柳。绿色连着远去的白帆，温柔地轻拂长堤渡口。
每一丝都牵挂着行人，系结着归心欲上归舟。芳草也怀着浓绿的恋情，却难比她缠绵在人心头。
其六
一对对金色的黄鹂鸟，轻舞在翠柳丛中啼叫。歌里滚动着清晨的露珠，歌声迎来了春的脚步悄悄。
我爱这春柳如丝如绦，丝丝连接成长线一条。一端牵连着我的思恋，一端在游子心头缠绕。
其七
皇宫翠柳绿千般，映照着九重宫殿。染绿了雕凤窗棱，染绿了芙蓉绣帘。
景阳楼路边春柳万千，好似少女新妆的容颜。期待着朝阳轻柔地爱抚，期待着晨风里起舞翩翩。
其八
织机旁黄莺欢快地歌吟，歌唱着春光的来临。我却含泪停下了机梭，思念远在边关的爱人。
塞外的三月可还是那么寒冷，春风何时才能渡过玉门？这儿虽有低垂的杨柳，我却难享这春的温馨。
京城宜春苑外，柳丝细细长，恰似舞女纤弱的腰肢，在春风中悠扬地轻飏。
那赤阑桥边，是美人相思断肠的地方。令人生愁的春水啊，你汇积了多少离人泪，日夜不停潺潺流淌。
其二
南宫内苑，东墙路旁，那是天子走过的地方。温柔的柳丝已知春的来临，又吐出嫩绿，泛起鹅黄。
杏花也在含情相望，羞红的脸上又有几分彷徨。为什么行人不解杏花的情意，却独爱柳丝只为它愁伤断肠。
其三
钱塘才女苏小小，门前绿柳万千条。千丝万缕如细细的金线，柔情无限抚摸着平桥。
当东风轻轻地吹来，黄莺也无语悄悄。她深闭朱门拒来客，独伴春柳舞窈窕。
其四
皇宫内绿瓦檐头，一缕缕嫩黄的垂柳。得意春风自在地舞，惹起宫女伤春的忧愁。
晚风携来龙池雨，又将幽怨带上宫女心头。淋入高楼又轻拂着栏干，宫女却愁倚栏干愁更愁。
其五
邺城西边，馆娃宫外，万缕千丝的依依春柳。绿色连着远去的白帆，温柔地轻拂长堤渡口。
每一丝都牵挂着行人，系结着归心欲上归舟。芳草也怀着浓绿的恋情，却难比她缠绵在人心头。
其六
一对对金色的黄鹂鸟，轻舞在翠柳丛中啼叫。歌里滚动着清晨的露珠，歌声迎来了春的脚步悄悄。
我爱这春柳如丝如绦，丝丝连接成长线一条。一端牵连着我的思恋，一端在游子心头缠绕。
其七
皇宫翠柳绿千般，映照着九重宫殿。染绿了雕凤窗棱，染绿了芙蓉绣帘。
景阳楼路边春柳万千，好似少女新妆的容颜。期待着朝阳轻柔地爱抚，期待着晨风里起舞翩翩。
其八
织机旁黄莺欢快地歌吟，歌唱着春光的来临。我却含泪停下了机梭，思念远在边关的爱人。
塞外的三月可还是那么寒冷，春风何时才能渡过玉门？这儿虽有低垂的杨柳，我却难享这春的温馨。
这组诗约作于唐文宗大和（827—835）、开成（836—840）年间。王昆吾《隋唐五代燕乐杂言歌辞研究》云：《杨柳》一名《柳枝》，源于隋代民间歌曲，名载《教坊记》，多用于笛乐。刘禹锡、白居易均有诗咏及此。温庭筠大和、开成年间似曾从裴度游，而裴度于此期间与刘禹锡、白居易诗酒唱和，过从甚密，则温庭筠有可能在此期间结识刘、白，《杨柳八首》或即在此期间模仿酬和之作。
《杨柳八首》，除第六首无具体地点外，其余七首，则分咏宜春苑外、南内墙东、苏小门前、龙池边上、馆娃宫外与邺城西边、景阳楼畔、塞门三月之柳，多数与宫苑有关。
从内容和艺术上看，第一首诗咏长安郊外之柳，将美好的春景与美人的心情联系起来，渲染缠绵的离人伤怀之意，将咏物与伤怀融为一体，风格婉约含蓄；第二首诗写春柳杏花之中，行人所触发的伤别之情，诗中以杏花衬托因柳而起的离情，将柳之牵动人情写深了一层，构思精妙，别有新意；第三首诗重在咏写杭州西湖之柳的风姿神态，暗寄对古代名妓生活的欣赏之情，咏物与写人和谐结合，组成景与人统一的意境；第四首诗似写宫女望柳而自伤，蕴含着慨叹人生如梦的情感，寓情于景，移情于物，达到物我交融，物有尽而意有余的艺术境界；第五首诗写馆娃宫和邺城的柳条牵动着王孙的思归之情，运用句中自对的方式构成风华流美的格调和柔美风流的景致，显示出一种摇曳的风神；第六首诗似是借咏春柳抒写怀人之情，诗中运用比兴和想象手法，景中有情，情中有景，悠悠情思，含蓄深婉；第七首诗从不同角度咏写皇宫柳色，以宫女媲美宫柳，结构上起承转合，开阖有致，节奏舒畅，甚有唐人绝句韵度；第八首诗写春日织妇的怀远之情，描绘两幅画面，运用比衬手法，在同一时间内展开空间的对比，口气和神情非常婉转，显示了诗到词过渡状态的特征。
这八首诗，唯末首内容近于传统的征人思妇之作，其他各首，均系泛咏柳之柔美袅娜，牵系人心。此类作品，自不必以“比讽隐含”求之解之，亦不必泥定其内容系借柳喻女子。如第一首诗，柳不必泥解为宫妓，诗亦不必看作宫怨，其佳处全在情韵风致音律格调之美。这些诗，即便略含寓意，多为抒发一种总体的气氛，创造一种流美的格调，内容具有不确定性。
温庭筠，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，故有“温八叉”“温八吟”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律，诗词兼工。诗与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄并称“温韦”。现存诗三百多首，词七十余首。后人辑有《温飞卿集笺注》等。
从内容和艺术上看，第一首诗咏长安郊外之柳，将美好的春景与美人的心情联系起来，渲染缠绵的离人伤怀之意，将咏物与伤怀融为一体，风格婉约含蓄；第二首诗写春柳杏花之中，行人所触发的伤别之情，诗中以杏花衬托因柳而起的离情，将柳之牵动人情写深了一层，构思精妙，别有新意；第三首诗重在咏写杭州西湖之柳的风姿神态，暗寄对古代名妓生活的欣赏之情，咏物与写人和谐结合，组成景与人统一的意境；第四首诗似写宫女望柳而自伤，蕴含着慨叹人生如梦的情感，寓情于景，移情于物，达到物我交融，物有尽而意有余的艺术境界；第五首诗写馆娃宫和邺城的柳条牵动着王孙的思归之情，运用句中自对的方式构成风华流美的格调和柔美风流的景致，显示出一种摇曳的风神；第六首诗似是借咏春柳抒写怀人之情，诗中运用比兴和想象手法，景中有情，情中有景，悠悠情思，含蓄深婉；第七首诗从不同角度咏写皇宫柳色，以宫女媲美宫柳，结构上起承转合，开阖有致，节奏舒畅，甚有唐人绝句韵度；第八首诗写春日织妇的怀远之情，描绘两幅画面，运用比衬手法，在同一时间内展开空间的对比，口气和神情非常婉转，显示了诗到词过渡状态的特征。
这八首诗，唯末首内容近于传统的征人思妇之作，其他各首，均系泛咏柳之柔美袅娜，牵系人心。此类作品，自不必以“比讽隐含”求之解之，亦不必泥定其内容系借柳喻女子。如第一首诗，柳不必泥解为宫妓，诗亦不必看作宫怨，其佳处全在情韵风致音律格调之美。这些诗，即便略含寓意，多为抒发一种总体的气氛，创造一种流美的格调，内容具有不确定性。
温庭筠，唐代诗人、词人。本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，故有“温八叉”“温八吟”之称。然恃才不羁，又好讥刺权贵，多犯忌讳，取憎于时，故屡举进士不第，长被贬抑，终生不得志。官终国子助教。精通音律，诗词兼工。诗与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致。其词艺术成就在晚唐诸词人之上，为“花间派”首要词人，对词的发展影响较大。在词史上，与韦庄并称“温韦”。现存诗三百多首，词七十余首。后人辑有《温飞卿集笺注》等。